明月松间照，清泉石上流。
每次看到李清照的名字不自觉的就想到了这句诗（似乎没有什么关系）。临水照花，清泉落月，流水潺潺，月辉朦胧，恬淡幽静，美好又安宁。
这莫不就是李清照一生向往的生活吗？她的字号完好的证明了这一点，易安，易安，易来之则安之。何求功名利禄轰轰烈烈，只愿恬淡安定的度过后半生。可人生永远不听命于思想，兵荒马乱踏碎了她的她平静梦，自此也就无法易安。那“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”的简单生活只成为成了一个聊以自慰的清梦。
她的词别具一家，被誉为一代词宗。然而我更喜欢她的另一个别具一格的称誉“词妖”，“妖”字如此古灵精怪。带着点妩媚，带着点灵气，又带着点神秘与多变，带着琢磨不透的气息。不是仙气，不是佛味，而是一种与众不同的精灵气质。没有忘尘脱俗，词里的每字每句都是对红尘的品读，对生活的感受，从不娇柔造作，让平凡的红尘俗世沾染上信手拈来的诗意，变得生动美好起来。就是这么随性的一只“词妖”，令人动容，虽然受着世事沧桑的羁绊，依然执迷的在诗词的世界里飞舞，最终挥散在红尘里，尘归尘，土归土了。她的确是与众不同，她纵横古今的才气，和她那独具一格的魅力，穿透无涯的时间荒野，在今日依然传递着灼灼的热力，依然倾倒了众生。
她的诗词从不刻意引经据典，卖弄学识。她总是用最简单的语言描绘生活或喜或悲的诗意。寥寥数笔，便会勾勒出一个生动活泼的生活场景，让人身在其中。诗中有画意，诗中有红尘。读她的诗，我仿佛化身为徜徉在宋词长河里的那只小妖，感受着那个动乱年代里的悲欢离合，沧桑巨变。她的诗词是她的人生历程，也是宋朝历史的一个缩影。寥寥几十首蕴含的不只是一个柔情女子的深闺情思，还有家恨国愁，爱国情怀。不得不令人扼腕。
那个 蹴罢秋千，慵整纤纤手的娇憨少女是她；那个见客人来，和羞走的腼腆女子是她；那个微雨泛舟，误入藕花深处的莽撞女子是她；那个轻叹应是绿肥红瘦的清愁女子是她；那个独上兰舟，一种相思闲愁的孤独女子是她；那个守着窗儿，面对黑夜的寂寥女子是她；那个寻寻觅觅，冷冷清清的凄凄惨惨的身影是她；那个满腹豪情，叹道生当做人杰，死亦为鬼雄的壮志女子也是她。世事在变，国家在变，生活在变，她也在变。她的诗里有幸福，有闲愁，有哀怨，有悲情，也有乐观，有壮志。而她的生活的真正巨变便是 源自于几百年前的动乱。她被迫南渡后，词风就发生了彻底的变化，犹如换了一个人。
张爱玲说，一个城市的沦陷，只是为了成就一场爱情。那么发生在公元1127年的那场巨变，是否也只是为了成就一个女词人呢？我不敢断言。我能说的，是一句已经俗滥了话，国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。正如南唐的衰亡孕育了男性词人李后主，北宋的灭亡也造就了女性词人李易安。他们两人向来就是并列的，“男中李后主，女中李易安，极是当行本色”，这是众所周知的一句话，即使是王国维，也阻挡不了人们一次又一次引用它。
最后还是用 易安的一首诗来结尾，再叹一次世事沧桑吧。
《清平乐》
年年雪里，
常插梅花醉，
挪尽梅花无好意，
赢得满衣清泪！
今年海角天涯，
萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，
故应难看梅花。
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